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7，安畔锡导演风格真是醒目有力：男主尾随女主，去她夜晚打工的大排档，想要凑近门窗观察女主的工作，没想到触发了自动门，急忙把缩回悬浮在办公中的手。这种动作的虚，显示了男主内心“迫切但又无法点破”的情绪，或许这就是顶级编剧和出色导演对爱情里那种触不可及部分的理解。受教了。

女主依旧开挂，和另外一对虐狗人士从第一部活到了第三部，打破了兰迪说的恐怖片三部曲终曲大家全部死翘翘的定律，好了，我要去看第四部了，按照恐怖片定律其实我也不知道是咋样的233333

比第一部的格局更大，加入了一些黑帮卧底和文戏成分略显多余，动作武打戏看的还是很爽的。ps，最后的结局只有日本加藤帮活了下来那岂不是一家独大，死了那么多人最后还不是换一个老大一切照旧继续恶性循环？这么看的话电影深度就不够了，或许这算是未来拍第三部的伏笔。

熟悉的旋律，似曾相识却又截然不同的电影，浮光掠过满州和台湾，落在一个像香港的上海之中，这种反日爱华的港式历史发明，今日看来，也算是求仁得仁德匹下了。

#古巴革命电影# 戈麦斯提出了战争片的一种全新可能性，影片未一味追求革命史诗般的历史正剧，其一丝不苟的严谨态度最适合仿纪录片风格：煞有介事的采访内容与分段字卡似乎在追求一种中立与客观的观察者地位；感光快的底片在冲印后后形成极具爆发性的高反差、粗颗粒视觉效果，在激烈的战斗场面中，几乎我军与敌军的面部都不可识别，这是对好莱坞模式的英雄主义的一次叛逃，有且仅有人民群众可书写革命历史，尽管其作为主角从未现身。而为避免影片被降格为政治的传声筒与干瘪的新闻报道体公式，戈麦斯在战争、访谈的间歇中插入动听的民俗音乐，歌唱出古巴人民的自由梦想，抒情的音乐在大战结束后与地面上的残肢断臂共同播放，声画共振吸收进直接电影技巧的手持摄影所强调的在场感使观者亲临现场。（详见长评）2022.7.19