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前面乱糟糟的人物关系，都因为抗战顺理成章了，为了爱国情怀，多给了一星。最后大结局也太潦草了，有用的都没拍，没用的都演了，唉

哪有假的，都是真实。《吉祥》《如意》，不管是入戏还是间离，得到的都是真实。电影也好，纪录片也好，都是人行世间的记录。作为东北人，我见过片中的“所有人”，明白大鹏所要表达的“所有感情”。“树倒猢狲散”和“儿行千里母担忧，母行千里儿不愁”一样，在世间运行的真理，怎么打破界限，怎么伪装都是存在的，不可否认，这也是冷漠悲凉之所在吧。《过年》如此，《喜丧》亦如此。

里面的亮点就是席维安了

1.“如意”部分都挺做作的，但一个不到5秒的镜头值4🌟——年夜饭那场戏导演喊撤离时，无心拍下的真假“丽丽”，“假丽丽”因入戏太深而愁眉苦脸，“真丽丽”却在一旁玩手机仿佛事不关己。这个无心的镜头简直是神作，那些自我感动的、矫揉造作的道德感除了俯视带来的优越感之外一无是处，这种自以为宏大的、自负的价值观在底层人民的现实感面前不堪一击，大部分的人类依然无法摆脱人自身的劣根性，那种骑士般的、英雄般的品德情操终究只是贵族维护文化身份的产物而已。我不知道大鹏为什么要把这个镜头剪进去，不知道是不是在对自己的作品一种深刻的黑色幽默。2.如果艺术天生是要反对政治的话，我觉得大鹏至少试图有在这方面延伸，现在院线基本看不到农村题材的片子了。但可惜的是，大鹏好像不是个天才，希望他早日走出思想的戈壁，吉祥不是绝唱。

结构有点像唐顿。还是可以看的。附会到上世纪20、30年代，也是可以贴的。当然重点就不会是大姐选夫婿。易二的经营能力是有的，其他的头脑就不好说了。大女婿二女婿各能依仗。老三最后还是和陆。那个会看书的帮会朋友最后咋样了。乱世之中，估计最后也是不断转移求存了。