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看大师的电影，能学到很多很多。对比之下，中国电影目前这种二线不足，三线有余的状态，竟然能在网上争个不停。干啥不好，为什么在平庸上浪费生命。

虽然反战主题确实没什么毛病，从基督家庭及男童的视角切入也很合适，尤其是男童的刻画很到位。但，作为法西斯发动机的日本拍反战片仅仅做到这一层是不够的，受害国这样拍那叫看淡伤痕迈步向前，施害国在没有德式谢罪以前这样拍，只能说有点避重就轻了。

安哲的电影里元素： 雾气：神秘而美轮美奂。 婚礼：悲怆中的丝丝温情，如隔岸婚礼，雾中风景里的婚礼，永和一日里的婚礼，永远都是白色婚纱，透着一种诡异和迷茫。 悬空物：如爬电线杆，树上挂死人挂死羊，隔离网爬人…飞机掉塑像，轮船运塑像。将政治悲怆融入构图美学，没几个做的这么高级。 大衣：大衣造型不仅塑造人物气质还有迷一般的美学色彩，甚至为构图创造了线条感。 水中泛舟：用中国的一句诗再贴切不过了，“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”。额外说一句，中国的诗歌具备电影的美学。 音乐：似乎只有音乐才能温婉悲鸣，但同时乐器也是悲鸣的工具。挣扎又妥协着。 调度构图就不用重复了，看了安哲的电影觉得其他电影没什么看点了。能与之媲美的也就安东尼奥尼了。

父亲权威开始崩塌 少年才能真正成长

人之将死，其言也善。在生命的最后时刻，所有曾经美好的画面都会如潮水一般涌来，那些曾经的遗憾也会涌上心头，尽管很多事已经没有意义了，但内心的情感悸动仍如当初那般真实。这一日因其特殊性，终究会成为永恒，一辈子的颠肺流离，终于即将迎来真正的宁静。时也命也，人这一生最是难以言说的。有时候觉得死了也挺好的，起码再无牵挂，不用再整日受苦，不过生死祸福从来都是命运使然，就随他去吧。