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“國難的難字怎麼寫？是雞的半邊加上...上海的半邊？不是，是天津的半邊？哦，原來是漢口的半邊。”| 沒想到早在民國時期，我們就已經有新現實主義了。雖然影片總體上是粗糙的，但在那樣一個時代，我們能看到它身上堅定的階級立場與現實關懷，能看到導演苦心構思的雙管與現實批判，真是一座意想不到的寶藏

可能是我太久没有认认真真看电影了，着实被戳到。童年创伤、单亲家庭、心理疾病、edgy kid的成长阵痛、隔绝封闭小社区语境下的人际关系这一系列问题和矛盾被丝丝缕缕的碎片化情节串联起来，进而统一在Scott愤世嫉俗、浑身带刺、颓废迷茫本质上又温柔善良的情绪与性格当中，温情与丧、疏离与融合、自毁与自救、放逐与回归、压抑与解放、痛苦与释然、对抗与和解的距离和比重恰如其分，露水青春的终结和犬儒主义的消解自然又不失戏剧化力度。pete的形象和表演赋予了整个角色丰富细腻且柔和的波纹，半自传的体式则让剧作本身更具真实的、扣人心扉的刺激。虽然很多东西确实是刻意的情节剧定番，但我确实能咽得下（可能还是因为太久没看了）。

“……家山呀北望，泪呀泪沾襟，小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深，爱呀爱呀郎呀，患难之交恩爱深……”一首歌唱出不同的心情，十六岁的周璇真可爱，二十二岁的赵丹真帅啊，这不是偶像剧么？三十年代的壁咚，和三十年代的吻戏，三十年代的电影拍的这样甜的，是甜呀歌女

平平淡淡的假小混混生活

它本身也是中國電影界一位獨一無二的凡間天使。空前絕後的好電影。“空前”，指對於聲音的極佳運用，“籠中鳥”、“烏煙瘴氣”、“摩天大廈”等等隱喻利用畫面講故事，如“難字怎麼寫”這樣的情節設計高妙而不著痕跡，唱《天涯歌女》的段落的場面調度給人深刻印象；“絕後”，指後來幾乎再也沒有如此具