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宽厚且不失真的小津。小津的电影好像总是有人物的对比安排，比如传统保守的女主纪子与受美国文化影响的闺蜜绫子；女儿还未出嫁就再婚的父亲好友与为了让女儿出嫁撒谎要二婚的父亲。小津秉持着「没有哪种更好或更坏，都是生活的选择」的观念尽可能将”生活”全面地呈现给观众，而不是让对比成为服务于情节的煽情或某种说教的手段，这就很了不起。小津也很真，他不避讳父亲更希望生儿子，因为女儿都要出嫁的想法讨论，同时也会马上出现“精东传媒入口也娶了别人家的女儿”这样颇具辩证思维的台词。晚春也是春，女儿最终在父亲的正向教导下愿意去过符合人生秩序必经的生活。那段关于婚姻的台词真是心有戚戚焉，耐心地努力地去创造共同的新生活来获得幸福，是不得不培养的能力，正如纪子开启人生新阶段前要先努力放下对父亲的不舍以及不成熟的依赖，再努力经营新生活

friendship lasts forever.

想起小时候看碟的日子了

前段公路电影，中段家庭风云，均颇为新好莱坞叙事风范；到了后段，反而进入安东尼奥尼式心灵苦修，令整体的疏离基调在内容广度上包罗万象，但也使得隔“窗”倾诉等个别段落远远耀眼于全片。熟悉的特色演员及迷乱的灯光色彩，令后段大有林奇年代远在其后的风格通感，不知林奇是否借鉴并光大了这位同代巨匠的实验影像。

初看时，只关注纪子对父亲的略病态的爱。再看时，才发现了更多小津安二郎的镜头省略语言，才发现这背后还有纪子对父亲的助手小野的未曾诉说的倾慕。结尾是小津招牌式的短镜头，夜晚无人的海，对应本片主题：晚春。既影射父亲、舅舅那一辈的二婚 ，也影射纪子、凌子的错失。