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狂蟒之灾 2 这部比其他好看，很多的大蟒一起很壮观

只是我看完了……摊手摊手摊手

life雷杯良为qiang！ 实在太动人了，是武士道经过香港市井生活滋养后的模样。 有很真切的痛。痛到无可救药所以不再想要赢甚至也不再想要钱，痛到只想要更多的痛来唤醒麻木的受刑的身体，打不还手骂不还口，既寻求酒精也寻求受伤，内心最渴望的反而是彻头彻尾的失败。 但即便是这样的痛，也被更真挚的生命力疗愈了。传单被丢了就捡起来，钱掉了就一把抓住，鞋子掉在身后会有人丢给你，戒指掉地上拿起来擦擦就好，被打趴下就翻个身，台南不行就去台北，台北不行就去香港，香港不行就去日本，奔跑和击打也都成为能量传递的方式，“不行就再来”这种最难熬好的鸡汤在一个又一个自然生发的动作里爆发出无与伦比的力量，没有煽情也没有半分夸张，这只是人本来就有的最自然朴素的生命力而已。 喜欢这部电影里的每一个人。每一个人都很可爱。

太假，要这样，美国鬼子早玩完了，编剧智商是美国的骄傲啊，难怪被砍，美国鬼子都看不下去了。这种处理疫情水平，美国真来个SARS，那就是灭国啊。

三星半. 只看单个镜头调度,常常并不像黑泽明而接近费里尼;杜琪峰在哪个方向真正接近了日本电影的秘密? 答案是人与地面的亲缘关系:跌倒,跳跃,爬行,躺卧,互相摔来摔去.舞蹈似的肢体运行不能以自身掩盖它所依凭之物,如果回想黑泽在电影中何其热爱狂奔和下蹲动作,沟口镜头下人物多么容易跌跤,以及小津怎样基于传统家宅贴近脚边的坐卧起居展开调度,即可见那对人体施以牵引者同时也是力量之源——影片的起始和基线不是地点(place)或土地(earth),而是地面(ground):他们是阿尔库俄纽斯(Alkyoneus)的后裔.