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汉森洛夫似乎总有能力在看似日记样无序琐碎的事件之森中指出一条走向人物内心的小径，但实际上，这恰恰是因为她真正做到了拍一部日记一样的电影：描摹主观真实。日记是在分明有他人参与同创的生活之流中撑起一块绝对隔绝的私人场域，他人认领了事件，却很难认领情绪，这就是这部晨光正好的质感，雷雅赛杜的角色并不生活在一种隔绝中，相反她不断或被动地卷入连结（家庭和工作事务的召唤）或主动地创造连结（和旧友偷情），可偏偏人物的内心世界却完全堵塞封闭在一个只能由观众借以影片接收的真空区域中，观众所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是铺排在情节之上的，丧父和偷情两条截然无关的主要线索不依靠任何一种表意式的逻辑被对立起来，它不拷问伦理更无关社会，而只因人物的生命轨迹同时穿过这左右两岸，一种几乎只存在于女性作者的袒露和私密。

三部《侏罗纪世界》于我的观感：挺刺激的1＞略无趣的2＞蛮枯燥的3！和《神奇动物：邓布利多之谜》类似的情况，若不是前两部都有在影院观影，看到第三部相对较差的口碑我都不太想“买票”了，结果又是一次自讨没趣的看片体验。乏善的故事剧情，乏味的对话台词，有《侏罗纪公园》三位主演回归，也没能挽回多少好感，反而更加失望。

天堂和地狱永远只是一线之隔，决定因素正是主体的想象。这个太平洋上的太平岛 不过是一个虚构，这一点明确写在塞拉这部相当通俗的作品题目里（Paci-fiction）。但在如何在电影的虚构性框架里凸显出对太平的虚构这一问题上，塞拉选择了十分主流的手段：在纪实性平缓镜头中混入扰乱因素，从而逐渐将客观画面向人物内心移动。这种严肃的、一板一眼式的美学进程揭露的反倒是作者自己作为欧洲人的悲天悯人视角。这就导致了这部关于后殖民、再殖民的作品最终依然需要依赖于一个殖民者主角的眼睛，来在他看到的画面里掺杂上他本人的妄想症。

严正花果然是大妈级别了，能看出来撒。不管怎么说，还算是一部欢快的韩国片。

我在卢米埃尔大厅里忍着痛苦看完，就是为了能理直气壮地打出一个两星。看到在电脑上看screener的人的各种花式吹捧，一气之下就剩一星了。【🤷🏾‍♂️】