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少女的主观世界被以一种文学-宇宙学的方式被无限放大。如同19世纪的自然主义或象征主义的文学，实证科学以及神话意象总是与人物的内在认知存在某种对应关系，而《小索朗日》也可以被称之为一种以太-影像，起源于科学实验课中，不可见的绿色光线在黑暗中显型，或是投影映射在索朗日的面孔之中作为一种褶皱材质，并在结尾的餐桌中得以爆发。而光由于运动速度在宇宙中形成的非均质正如同家庭中的情感变故（分居，卡维尔式道德喜剧的反面）在延迟之中被这个幼年的主体-宇宙所反射，对于年仅13岁的索朗日而言，它不仅仅是伍迪·艾伦或伯格曼的七年之痒，而是原始充盈的家庭宇宙学的崩塌，前两者巧妙地通过“子女不存在”避开了这一侧面。但影片不仅局限于情动-影像，也映射了欧洲的痛苦意识乃至行星级别的生态学，作为一种取代基督教意识的超越性。

优雅的贼，美丽的寡妇，精巧的对白，有趣的镜头，愉快的观影

假如我还是个高中生，可能看完以后会很想成为一名儿科医生吧。

本片以充满想象力的、属于电影的方式，表现了几乎不可能是成年人的人——温文尔雅，愤世嫉俗，成熟世故，圆滑流畅，确定不移，一辈子的时间几乎都不足以变得如此优雅。42岁的男主尽管驼背、义肢，仍以极强的克制表演给普通的场景增添了张力。精东传媒入口从一开始就很清楚绅士窃贼加斯东和女扒手莉莉注定要在一起——不仅因为他们相互喜欢，还因为他们所从事的行当让他们无法信任一般人。安德鲁·萨里斯试图定义Lubitsch touch（一种用风格来让内容脱胎换骨的方式，让观众在客厅喜剧不合逻辑的泡沫中相信角色、记挂举动）的时候，说它是“揪心的哀伤和最欢乐的片段之间的对位法”。请想想加斯东和玛丽埃特最后一次道别的方式。两人已经很清楚他爱着她，也从她那里偷东西，却依然就此开着玩笑。——《伟大的电影》P.S.比利·怀尔德果真有强烈的风格继承自刘别谦

搞笑的恐怖片，觉得没那么好笑也没那么恐怖。大概就是说有一盘录像带看了就会接到七天内死亡的电话，女主问了人后就按录像带里的烟囱找去，知道是录像带里那个投井的女孩导致的，后来又以为是外星人侵袭，再后来才知道外星人也看了录像带接到电话于是来地球找小女孩，最后小女孩被压回井里。