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“阿尔法60”既没有记忆，也没有未来，有的只是一套社会规则。这是一种“永远活在当下”的状态。比如表达“为什么”的词被废除，关于“爱”的词被废除，同样关于“感情”的词也被废除，而“思考”也同样被视作有罪的。 想起很多年前豆瓣的“阿尔法城”项目，本以为早就失败了，没想到现在阿尔法城已经遍布中文网络了。

镜头拍得很扎实，人物的心理有点浮于表面。

叙事有点乱，但勉强能看明白，但律师这个角色最后揭示时，确实是三个主角里最普通的。警察寻妻十年，杀手被警察痴情感动，勒索300万买游艇，带走爱上的坏女人，杀了她又自杀，实属迷人。

其实我觉得电影对女权内部的展开很好，种族的阶级的等等分歧，只不过处理得太散了，找不到绳串起来，只有结尾让人激动一下。

对工具理性的指控是明白易见的:堆砌E=mc²、ε=hf、海森堡、费米等符号,指向原子能这一现代性的终极武器,多少有些简单粗暴(工科出身的观众看来尤其如此),以爱之名的反抗也皆在意料之中; 但影像演证(demonstration)的手段依旧亮眼:人们常聚焦于戈达尔早期作品中的跳切,却易忽视他同时也是一位长镜头大师――本片严肃阴郁的气氛正是由多处一场一镜的手段不露声色地构建起来,其并不以摄影机复杂的运动技巧取胜,而总是简洁、果断而有力的; 声画对立的运用承接自《女人就是女人》,戈达尔无疑极爱卡里娜,以至于不惜用类似巴赫《马太受难曲》中的手法,为她的段落加上特别的背景――它由阿尔法城的第二主题变形而来,是弦乐奏出的"光环",是照亮黑夜的诗歌.