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技法炉火纯青，用光不拘一格，同一场景两极色温、多个光色区块划分深化人物内心。妓院相会一场罗拉为主摄体的长镜头相当出色，不仅仅是空间的统一，伴随着表演，更是极具层次变化的情绪的连贯；可惜形式和内容缺乏粘度，削减了文本的力度。

影片多处向前两部致敬，其穿越桥段则来自《回到未来》系列，除了这些熟悉的段落外，影片也就是一部正常水准发挥的科幻动作片。阿诺·施瓦辛格还是老了，再这么倚老装猛下去，星途只会日益暗淡，不如考虑一下转型吧，服老，然后演一些略有挑战的角色。

又是一个缺爱的儿子。开头有点沉闷后来还挺好看的！脸长得好如此重要，对着酒吧服务生撒娇的时候清楚听到了前排观众的呻吟。

……杰森莫玛……这造型会是重金属版本的吧………………虽然尸脸是重金属的首本戏，但94版是颓废歌特啦~~（尤其他们还用了CURE~）望这个版本给力点，别像前面几版续集吧~

法斯宾德女性三部曲之一，还是相同的操作，用女性命运和政治状况作互文。可是，这部的视觉其实更倾向男性，但罗拉确实是主轴，通过旋转几位游移在她身旁的男性，以此划出德国战后50年代经济起飞时所发生的社会腐败的椭圆。台词还是有相当多聪明的俏皮话，反讽的幽默如同那强烈的高反差用光无处不在，借这样一个环境，讲述一名理想主义者被爱情改造，走向疯狂，走向堕落的故事，印证了“底线”的重要 。在这里也借用底下某篇长评里提到的，法斯宾德说过关于法西斯的看法作为一个总结：“法斯宾德认为法西斯是中产阶级生活的一种潜在的条件，而不仅仅是在纳粹党的领导下，也不仅仅是在德国。他认为，法西斯主义，只有通过自我意识才能被阻止。”因此，女性三部曲不仅是德国战后社会的再现，更是导演追索至法西斯年代，对一系列前因后果进行反思的作品。