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全片印象比较深的punctum大概在于张和巩重逢时两段长镜头跟拍。摄影机在与一方角色的追逐-等待游戏中显露出镜头前这一被跟拍人物无法掩饰的暴露癖，人物出画后等待重新被追上的行为使摄影机化身成另一方角色的思维内视，因而实际上等待的是被另一方角色追上。观众因与另一方角色占据了相同的视角（或说被镜头前的人物给予同样的对待）而被代入这一欲望互动的对象角色。这两个形式重复因而得到强调的镜头最终结束在两人的真实相遇，几乎是命定论的落实。真有种被人扒开眼睛看欲望如何让爱情祛魅的视觉强奸感。

政治论文电影，为最后十分钟打五星

王安忆的剧本没错的，和《长恨歌》同样的基调，男女情爱缠绵和勾心斗角，十里洋场和深府大院，故事落幕后唯剩虚无～

很规整的文艺片，镜子/玻璃镜头的妙用（烟雾出来的时候做好了会睡着的准备，后面发现还好有讲逻辑的剧情

一个姐姐的吻 一场从小镇宗族到都会世界的颠覆情爱 上海终归是属于男人的