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带着普通人情感和日常的反战片，普通人主观视点下的战时生活；剧作的厉害在于两个时空的对接和结局对前面的呼应。剧作没有戏剧性也没用大的起伏，但台词写的很好。女主的思维其实是艺术家思维，也是生不逢时。

日本的影视对死生这件事，总是处理得很轻或很重，有时一点也不害怕，模糊了边界不知身处哪一世，又无刻不思考不幻想。角色古怪而有趣，松山研一背着九九乘法表，来消解愁绪，大叔每次轻巧地说着“就多一双碗筷”，都像在说多个人陪陪吧

以前看过，现在又看了一次，对我来说这部电影就是超现实主义的精神享受。其实就是将自己代入其中一种幻想体验，没必要去特意定位、翻译主题隐喻什么的。

可能是我这届北影节最喜欢的作品之一，整部电影主角都在努力生活，努力工作。片中大段的描写吃饭的场景，但其实完全不重复：他从没有饭到吃的饭不断丰富的过程也是他在不断变好、不断适应的过程。很喜欢室毅这个角色，又贡献了笑点，又贡献了许多温暖的瞬间，他也和主角一起不断上升。很喜欢那个浑身都发着光的上司，他的眼里满是对年轻人的希冀与鼓励。完全不反感这部作品里关于死亡与灵魂的探讨，全篇给我最大的震撼还是满岛光那个片段，那与逝去生命的亲密接触的片段，仿佛在于死亡共舞。很喜欢电影里那些摇晃的镜头，刺眼的光芒，哗哗的大雨，废墟上的歌曲、吹泡泡的和尚。表现男主最低落的那个片段里的无数眼睛，和上司鼓励他的那段海景都很棒（全片都很棒，说不过来了！）推荐大家试试这部有关死亡、殡葬、刑满释放的故事～

克里斯托弗沃尔兹一出场我还说高司令这特效妆画的不错哇。。很努力在看，不然随时要睡着。。幸亏蒂女王一通rap瞬间清醒。。导演就想说什么反抗什么集权什么人生都是什么镜花水月黄粱一梦什么的吧？真不用这么费劲把b装这么大。感觉导演就是每天胡思乱想瞎琢磨还自以为牛逼的小学生。