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7分，事实证明，汤唯只要演好“汤唯”，就能撑起一部电影。看得出朴赞郁的剧本是为汤唯量身而作的，这种极致到病态的爱恋设定配上汤唯这张如深海般凝聚着神秘的脸，本片的上限会很高的。事实上却是，从相互吸引到纠缠挣扎的爱与欲，汤和男主的化学作用基本为零，不是男主演技问题，而是对手戏擦不出火花，以至于情感的递进略显生硬，当然这里也有剪辑的锅。从前有人说过汤唯是“三分演技，七分意象”，属于老天爷赏饭吃的典型。但我倒觉得，能把老天爷“赏”的这七分意象发挥得淋漓尽致不也是一种超然的本事了嘛。我之所以对汤唯期望值如此之高，是因为我看过站得更高的王佳芝。Anyway，能在国际电影节上看到中国面孔发光发热，还是挺欣慰的。此时此刻的我，可太怀念2000年戛纳电影节上华语电影的大放异彩了。

十三年了啊 没办法 hotch不要走

@@（2021-11-19）门锁（The Door Lock） （额，虽然有点恐怖气氛，但这也不是鬼片啊。女主是真的惨，单身独居而已，却有这么多人惦记她。类似境遇的人看完估计是会有点心理阴影的。）

第六集，被与世隔绝关了30多年的兄妹，看到自家大哥后，终于不用担心被杀掉；被排挤误会杀了自己弟弟妹妹30多年的大哥，终于可以摆脱以酒度日浑浑噩噩的堕落人生。他们哭着哭着就笑了。

韩国导演与镜头之间的关系，蛮微妙的。李沧东的镜头，是让你忘记它的存在。奉俊昊的镜头，是时刻提示你它精致般的构图与美学风格。洪尚秀的镜头，是不断告诉你，它只是一种文学载体和媒介形式，本文内容大于媒介，不必过于苛求镜头的极致。而对于朴赞郁来说，是让你不断记住“镜头是导演手臂的延申”，时刻提醒你，不要忘记导演的存在。这种导演介入关系，令镜头充满了生气，物品甚至有了观众的平替主观视角，或者某种围猎性质的偷窥。在银幕内外形成某种互动关系。而就电影内容来说，“我与其他人结婚，是为了拥有与你分手的决心和勇气”，“我犯案，只是为了在凶案现场见到你”。这种过于唯美凄惨浪漫化爱情故事，被拍出十足文艺感气息，将类型悬疑故事彻底真实化。而汤唯最后一场海边赴死，早在前情对白中有所提及，“相比监狱我更愿意自由死去。”