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【观于纪录片理论与实践选修课】纪录长片的开山之作，在新闻片和风光片的奠基之后，弗拉哈迪用探险片（travelogue）挽救了一战后观众的精神世界。尽管对蛮荒之人的优越感、对他者文化的猎奇心理都让人感到不适，但传递出来的这种近似梭罗“高贵的野蛮人”形象，会让历代的各地的中产阶级知识分子感到向往。 从第一部纪录片开始，“搬演”就已然存在，对待“真实”的讨论伴随着一切的纪录。

同道中人大概一开始就会注意到本片的摄影是邱礼涛。相比于其他纯猎奇性质的香港奇案电影，这部明显片长过长了，亮点恰恰是多出来的判处死刑到执行死刑这半小时的戏，前后对照，利用很多细节生动地刻画了三个非常丰富和立体的人物形象。同时也从某种程度上批判地表现了彼时香港的警察司法体系和尴尬的历史处境。

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我没出生的时候，国师就已经拍成这样了，昨天听说他又有新片要上了。这部片里最让人庆幸的是，菊豆还是有一点主动权的。

罗伯特·弗拉哈迪拍完这部纪录片开山之作，后来又去了英国协助格里尔逊。捕海豹长镜头一段载入史册，成为巴赞理论的资源。有人批评说弗拉哈迪不诚实，这是非常幼稚和可笑的。