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视角之间的切换－坐在车上离开的视线，司令官的看；虚实之间的切换－德尼在酒吧里看，窗户外是送别的士兵唱歌，切回来是他准备托运行李，一架废弃的飞机；对物的感知－罗盘，盐层；绝佳的氛围和环境捕捉。碎片化服务于记忆与时间纠葛之后产生的梦境，故事被记忆讲述，因而画面本身的浓烈情绪部分来自于梦的讲述方式－－情感加工，非叙事化。64分钟左右，有一个类似于少年派的海面荧光的大远，紧接司令官点烟，露脸，之后只见火光，克制简约的叙事方式。舞厅的女性角色极其生动。

摘掉戒指放在綠色的電話上，紅色絲巾在雪中「波濤洶湧」，試問誰不想和妻夫木聰doi！

德尼对于细部镜头的呈现以及（看似）无关的空境的插入很是迷人。对男性身体的展现不得不说很得gay心😅当然故事整体比较散漫，反而着重营造出了造型感。

#SIFF 发现有关油画的电影，光影和整体质感都会是我很喜欢的hhh，和《梵高》那部很像，不过《梵高》更自然更亮丽些，这一部更古典和唯美些。景别的变化会带出完全不同的质感和层次，电影镜头本身变得非常富有变化力，即使是在同一场，只要镜头变了，连贯性就会被明显打断，单个镜头的美感能受到更多的关注，这和强剧情的片子非常不一样。女主的脸颊和眼睛很好看，让我想起于佩尔在《钢琴教师》里的感觉。故事情节和它的色调一样，比较素淡。对语言不熟悉，少了许多乐趣。片尾的音乐，钢琴和提琴，很幽怨缠绵。虽然看的时候真的困的半死只差合眼了……不怪电影怪我，呜……

画外心声主观聚焦的毫无疑问是德尼·拉旺的男性视点，但其中包含了太多克莱尔·德尼的女性叙事视角，以此展开的细致躯体凝视即便铺垫了很少，也会对叙事主体产生解构，而故事的时空一模糊，情绪自然就会成为主导，相应地一场孤醉之舞的感染力就自然就无以言表。