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9.0 这一季好像结尾Larry还像模像样的拍了段音乐剧，非常过瘾

作为Teenager的时候看了很多这类的电影，总当作是叛逆的情色噱头来看。现在了解了政治背景，有了文化语境，再加上对性爱慢慢变成熟的平常心，才越来越get到这种电影的精髓。“小人物在大环境下的私人故事”might be my favorite type of shit now。这样的题材（非风格）让我想到贾樟柯和类似的故事片。看完后感慨万千。生活中有太多不可预测的泡沫，那就融入海水中吧。阿方索·卡隆很喜欢以海滩为元素，这也是我特别能和作品connect的原因。

@2021波兰大师展。 教科书式的摄影和灯光，想到安东尼奥尼。悬疑的氛围和距离感加点诙谐，巧妙又独特；热心的乘客们抓起犯人来比警察跑得更快，犯人向墓地奔去，大家抓住了他又难免心生怜悯... 小伙子的脸在火车窗外突然出现真是太狗血又好笑了

天才。我太爱这种举重若轻的叙事、表达与形态的电影。最有趣的是影片人物行动外的冗余，导演第三人称的讲述，关于剧中人物的（无论主角或行程中的过客），关于一条路上曾经的刹那，夹叙夹议偶尔调侃，这些和影像中的一些碎片（有时是调度带来，有时就是窗外划过的景象，都是在当下场景里）融合在一起，暗指故事更深层次的表达，仿如这两个少年二十年后对这次旅程的回望，对时代、对阶层差异、对政治和社会现状的反思。人生就是要投入到大海的泡沫，荷尔蒙也是泡沫。不同于【末路狂花】式的标准公路片框架，这部就是发生在三者间的关系变化。女主的人设与规定情境够有力，给予两个男孩以巨大推动。三次水下摄影、三次电话、两场做爱的拍法都设计极度精巧，藏在整体看似纪录式的影像处理中，人物变化也调动变化呈现得很清晰。舍不得结尾女主离世，即使隐喻

往浅了说很左翼，往深了说很古希腊，当人类把生活腰斩两分为忙与闲，生产与消费，义务与权利，忍前者为享后者，可后者永远往后推永远看不见，要非说此片像谁，比较安东尼奥尼