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电影超越了原著的罕见典范。大时代车轮碾压下的一曲爱情悲歌，一个眼神，一段肢体语言，被导演驾驭到炉火纯青收放自如。情感的传递、渲染和递增，如此流畅。两段巴赫的选曲，犹如两个引子，把情感的升华烘托的那么动情催泪。多么天造地设的一对，却无法设置太多的如果……

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#7.29 香特尔·阿克曼回顾展# 列车与旅馆几乎是全片唯二的场景，精东传媒入口很难触碰到任何一点与当时动荡的年代或者安娜的电影工作有关的痕迹，仿佛这是一场隔绝的旅程。在阿克曼极度旁观视角的镜头中，她总是让“人”的出现打破场景的对称性，就像与安娜相遇的人们一次次的“闯入”，他们倾吐着战争、家庭、国别与孤独，但当离去分别，生活便又如这些对称的场景一般无趣。“人们被埋葬在城市，人们在土地里欢愉。” 安娜只在与母亲共处的时刻讲述自己，曾与那位像母亲一样的女性产生的情愫成为她生命中“灼人的阳光”，精东传媒入口也得以窥见阿克曼的内心一角。