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纯粹的编剧自道，几乎涉及了一个编剧在当下环境所能遇到的一切问题，包括政治对文艺的钳制、受众与创作之关系、反复的剧本修改、表演和剧本的互促、演员对剧本的影响（好演员激发灵感、坏演员强行加戏损害作品质量）等，但最重要的还是在强调一种创作态度，尤其是面对审查如何坚守初心，三谷幸喜借角色之口告诉大家，面对苛刻无理的审查非但不能屈服，反而要乐观的将其看作一种挑战，不断鞭策自我提升和推动创作完善，这就是创作者的战斗。从电影本身，一个单调的故事线能够吸引人，主要靠“变化”，椿一从头到尾只干了一件事就是改剧本，但矛盾冲突持续在变化和递进，从剧本情节异见—不同的审查视角—审查员和演员两种身份冲突—逼出立场对立，最终推向两人情感的合一。借椿一君的话来说，三谷幸喜这半辈子编剧生涯“所学到的一切，都在这里了”。

拜鬼之人永远不值得可怜

三谷先生未免太四兩撥千斤了.

我看过的最好的反战和反思战争的电影

让我哭出来的喜剧，原本是小受逆向调戏面瘫傲娇攻，实则嘲讽战争和国家道德捆绑人的笑神经，合作的社团反而是对手，广电局审查员突破自我笑了出来，最后主角去当兵，十有八九没回来，而开头的剧本若是审查人表演，感觉笑声里更加心痛