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法雷里重复了《绿皮书》中将种族隔离矛盾与消解植入进公路片的手法，很好地让数字高清时代观众，尤其是Z世代们去温习被电视直播改变的越战，并一定程度改善越战片从胶片时代亚类型电影沦为数字高清时代叙事工具的现状。影片通过Chickie与战区各色人等的接触，几乎将越战面面俱到，其在戏剧化平民三日战区之旅中拉出了比《全金属》《七月四日》《早安越南》等经典更为直白的，从拥军爱国者到坚定反战者的人物弧线。本片也是战争悲喜剧，台词金句频出、越战专属包袱成为构筑批判越战的砖瓦。第三幕西贡惊魂夜跳出了原著，加入历史上大幅扭转战局、打破越战谎言和改变美国公众越战认知的“春节攻势”一役，在越战片中少见，而将Chickie拟作电视直播镜头这一处理，成功将观众拉回到现实，也扣回命题——真实的越战/战争究竟是怎样的？

比之初作，脑洞更大，也进入了杜sir更感兴趣的政治寓言范畴。但很显然，尚无绝对话语权的杜sir在这一部里也更加矛盾而割裂。尽管应该服务于展开关系、塑造人物的篇幅被极大地挪用到了背景政治事件的构建，但这故事终究还是虚假、幼稚到了儿戏的地步。人物设定地集体ooc也为前作观众的情感代入带来了不小障碍。唯一可堪称道的大概也就是阿武惊艳亮相，maggie神颜初成，跟几憨几可爱的刘青云了。最后p个s，这系列的bg线也都太虐了吧……

在显而易见的“土”意象之外，李睿珺在《隐入尘烟》里非常清楚地强调了光的重要性。它从孵小鸡的纸箱里射出，从简易房的灯泡里射出，从女主角的手电筒里射出。显而易见，这样的光是在做比二人的内心世界，而庄稼和砖瓦则凭借手中的劳作从土变成生活资料。这样，用土筑起保护心之光的庇护所，这便成了这部简单却扎实的影片的核心线索，也是电影摄影机里拍下的最好的图像。而为何影片在后半选择了命运作为最容易的cop-out，其原因恐怕在于主角尤其是男主角的甘肃好人设定，因此能够摧毁这一切的只能是被资本逻辑污染了的轮回宿命。抛弃了民族家国宏大叙事的乡土电影似乎找到了宿命这个结构性元素，推倒了它，里面个体的人性之光似乎就无法再亮起。

glimpse into the real world through a secret looking glasses

第二幕在战场时的诙谐处理让我觉得很别扭