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“抽象化”的含义：艺术家为彰显影片的精神内涵而远离现实的意愿。为了抓住“真实”的精神内涵（灵魂/意志/直觉/激情），布列松的影像如同一次磨难苦刑的修炼：静默、平扁。书写作为语言的抽象形式贯穿始终，保留日记和自述，用影像使其”繁殖“，从而创造一种新的美学对话——“使电影的传统现实主义和写作的抽象性处于一种具有创新力量的竞争之中。”他的生活在写作中获取存在的完整性，写作成为一种自在的呈现，影像也可以被阅读。文学式的暧昧，迫使观者进入到牧师的近乎凝滞的、雕塑般的受难之中，与德莱叶的贞德如出一辙的面相的迫近，不同的是他的彻底解脱：“有什么关系，一切都是慈悲的。”

173分钟的一一 近百年的一生 童年就像青春就像一一 一样的单纯 青春就像一一 一样的烦恼 成年就像一一 一样的落魄 中年就像一一 一样的空虚 老年就像一一 一样的脆弱 一一一帧一帧地走着 一生一秒一秒地过着 不一样的是外表 一样的是表情 不一样的是阅历 一样的是苦闷 其实都一样 何必从头再来一次

有什么关系，一切 都是慈悲的

生活就是在调料堆里浸满酸甜苦辣的一团乱麻，时间这把快刀却只负责把它剪得更加繁杂。杨德昌的电影，就像人生一样既轻又重。

圣难的囚徒~ 画面极美~压抑~