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重要的是纪录片理念上的革新——从要求被拍摄对象在镜头前表现如常，到用摄影机激发他们的超越性状态——有关“真实电影”的讨论实在地拓宽了纪实影像的边界；最后让所有出镜者一同观赏影片并发表观点，更是把电影的形式实验又拉高了一截。不过因为受访者各异，内容也包罗万象，没有一个具体的主题，所以在素材组织上稍显混乱。雎安奇的“北京的风大吗”之问是消解掉“你幸福吗”在意义层面的束缚，而央视街采原封不动地借用和收编就是照猫画虎了。

这部可太不射手座了，盲猜WA上升星座是巨蟹。

散文一样的纪录片，生活平淡如水…面对镜头的普通人还是有表演成分的，最不喜欢那个厚嘴唇抽烟的女人，矫情满分，婊气十足

水淹兵营，子弹开酒瓶、子弹点烟，卓树人，一个人包围半个排，断壁残垣躲敌军……创意无敌，笑点密集，百年不衰。

法国人一旦一本正经的探讨两性关系，场面就会变得特别的“装逼”。封闭的房间，一男一女对峙，同性恋男人救了异性恋女人，女人花钱请男人来看自己的裸体，男人开始不感兴趣，最后一晚居然做爱了，到底是男人征服了女人，还是女人征服了男人？异性和同性，男人和女人，欲望和身体，情感和思想，这些真的是个问题，人类啥时候解决了给出答案？