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把这部电影跟伍迪艾伦相提并论显然是过于抬举这部电影了，但在很多方面确实让我想起彭浩翔的《志明与春娇》，都有对所表现城市内在气质与独特趣味的精准捕捉，同时导演很有自知之明的回避掉更宏大的叙事而专注于个人化的情感体验。我曾经跟朋友开玩笑说彭浩翔努努力是可以朝伍迪艾伦靠近的，但彭浩翔更喜欢卖弄自己的小聪明，他对爱情保持着一种虚无主义的游戏态度，但姿态上总是有一种男性天然的优越感，令人讨厌。而邵艺辉这部电影在观感上是更放松的，导演当然也会说出自己对生活和感情的观察，但姿态上是一种拉家常的平等感，就像最后所有人涂着护手霜看费里尼的《爱情神话》，这种在轻与重之间平衡感的拿捏，是非常绝妙的。

震撼、愤怒、敬畏，印度在很多人眼里依然落后贫穷充满犯罪，但这个国家敢于正面自己的缺陷，总好过一片歌舞升平，把肮脏龌龊埋葬隐藏。

本届北影节最佳导演奖。非常简单甚至有点老套的剧情，却看得影院四座泪满襟，这就是法式温情浪漫的动人之处。最后的所谓重逢也只是一家人看着男孩小小的背影远去，结尾处女孩的问话真好：他们不再是一家人了，但他们看了同一场电影，这又何尝不是另一种爱的表达呢？

除了和第二架五代的狗斗有点离谱之外

网飞的电影部门真的，很少有优质产出。影片前后甚至有脱节感。前半暗到我用mac勉强看。一个base在纽约的故事，用了大量英国人当主演，塑造方面没有硬伤，就是这个色调加过往经验，很容易跳回英国去。爱伦坡这个角色，弱了。