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毫无征兆的跳切闪回，随时插入的跨时间的记忆与来自平行空间的思绪，雷乃在电影时空形式感上的构建早已出神入化，然而与影像一同断裂错位的还有情绪和感性，于是整部电影始终被悬置在了一种无法共情的十分别扭且尴尬的状态，在我看来在当初的《广岛之恋》之后雷乃的其他很多作品多多少少都具有这样的矛盾之处。 @2020-10-01 07:34:04

又见Anaphora。表演和朗诵都很布莱希特的间离。其中几个场景不切景演员直接换装，看得令人咋舌。剧本还原了神话本质，最后的包袱抖得令人佩服。

7/10。重温，频繁运用通道和门框制造视觉反差，譬如矮小的房屋中介将挡住通道的诡异柜子搬回原位，置于前景的丈夫高大颇具威胁，铺垫了通道后就是撒旦聚会（丈夫也参与其中）；罗斯玛丽打电话时脸部被门框遮去，构图重点偏左营造失衡的效果。大胆的剪辑技巧渲染噩梦，提供了丰富信息，隔壁老妇的凶恶抱怨对应脑海中老修女的严肃面孔，梦见游艇上婚戒和衣服被丈夫扒光、裸体的罗斯玛丽转眼间穿上泳装，象征着圣洁和驯顺的女性符号，罗斯玛丽原先质疑天主教的禁欲，主动在阴暗空荡的公寓提出做爱，照镜子露鬼脸把有异味的护身符丢进抽屉，最令她失去精神支柱的是魔鬼受孕之际主教也成了帮凶，随后像一个受审的女巫剪短发惩罚自己，结尾明妮用口水擦地板的刀痕表明她的无助：周围人关心地板胜过关注孕母的痛苦。但除了最后默认自己为撒旦之母，情节略无味。

原著加让谷克多超现实布景，虽呈现不是想象中黑化童话效果或暗黑主题，全片奇幻氛围相当惊艳。城堡手臂与叠画变脸。

最好的恐怖片就是没有任何恐怖镜头，却让我看完胃里不停翻滚，觉得天昏地暗⋯⋯女主角相当有恐怖片气质