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这样的电影其实很难评分，但是这样的创作敏感又是值得鼓励的。比起骨肉亲情、典型中国家庭困境，更让我关注的是创作伦理困境，当镜头对准自己有感情的对象，如何把自己剥离出来？当拍摄和现实建立起一种宿命联系，创作者的内心又是怎样的挣扎？

哇，太喜欢了。80-81年的长江沿岸。ps：片中看到三峡有个地方叫风箱峡，被那里的风情景象震撼，查阅资料，始知如今已沉海底，恨

一个人的力量也可以很大。

最喜欢的一季，诶，Kimi 啊

不是伪纪录片，是真纪录片。唯一能称赞的或许只有坦诚了，大鹏自己也说，就是为一个契机去捡拾些影像，没有刻意往“元电影”思路去编排设计，两个部分之间并没有结构或者层次上的联动，所以和《摄影机不要停》是有本质差异的。《吉祥》这个短片本身足以立住，它探讨了农村传统家庭观念如此萧索的现实境地，《如意》聊得很碎反而破坏了观感。《吉祥》本身也有丰富的解构元素，《如意》的注解反而消弭了解读空间，只落下沉甸甸的一份情感。 大鹏的做法更像是“真实电影”，把摄影机作为“触媒”去挖掘真实状态，影片中的触媒则是演员刘陆，她在片中的状态是明显不同于他人的（不论是戏剧动作还是围绕她的镜头设计），这也解释了为什么十年未归的女儿到场了却不参演。在雪景中踽踽独行、咿呀学语的王吉祥，构成了一个中国传统家庭观念之现状的隐喻。