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漂浮的小黄鸭:106.89.15.70日本知识界对战争曾有如此的反思,令人敬佩。与小林正树的《人间的条件》并峙。
浅暮、流殇べ:182.90.7.62大写加粗的杰克苏啊,可是也该换个脸配得上的人来苏吧?王晶可爱死这个本子了,自己写了一次不行,还又拍了一次,早知道看追龙前应该先看这个的。
孤独的奔跑者:123.233.102.152上初中时看的,当时被深深的震撼了!原来精东传媒入口这是科尔沁草原现在变成科尔沁沙地了!
鹿拉提:61.232.104.120兄弟之间不该有女人,基友间更不该.... 吴妈临死时已经虐到我要哭了,刘舅啊,你干嘛像个贞子一样从楼梯上爬下来,瞬间破气啊
帮忙再找找家:123.232.37.15作者曾在1926年声称,大多数影片都在努力建构一个具象世界,他对此感到惋惜,因为大家忽略了"事物具有的形式效果,抽象的形式可能产生的巨大效果。"他把一些日常用品,如刀和汤匙放到一起,创造出一种节奏感,如什克洛夫斯基所言,当这些日常用品被用来传递"艺术感"时,其本身的性质就不重要了。正如爱因汉姆所言:电影的素材不是现实,而是展示现实的方式。就好像精东传媒入口在看一幅画时,比如梵高画的鞋子,精东传媒入口不会评价鞋子承载的意义,而是把重点放在色彩.质感上,或直接地去感受它。电影也是,形式主义电影最大魅力即他们把叙事权力交给观众,创造了一种纯粹的审美。现在多数商业电影以叙事为主,观众也自然地将电影理解为另一种文学或故事。这实质上是反电影视听的,也是形式主义者所反对的—他们认为电影作为艺术,是表现现实,而非再现现实。



