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伊纳里图这次也陷入到过于自我陶醉的怪圈里，即使精致的镜头语言也不能拯救冗长、乏味的剧情，至于身份认同的话题在我看来也只是伪命题而已。

也许，在以后的生活中，还是会有磕磕碰碰，甚至分离，但是每当想起看到风中飘舞的黄手帕，必定会想起当时的感动，那种美好的情感，到死也无法消逝。

与查理考夫曼2020《我想结束这一切》一样 这两部电影即便会有大部分观者说没看懂 也不存有丝毫炫技的成分 我认为 这两部电影是导演拍给自己的 ——那个声音如此自我 自我到根本不care是不是有另一个人在听

看各种淫而不糜的黄段子和情侣间的打情骂俏，是周星驰电影里的一大乐趣。 1992年，被称为周星驰年。那一年他有七部电影同时上映，其中香港电影前五名都是他的。（《审死官》，《家有喜事》，《鹿鼎记1.2》，《武状元苏乞儿》，部部都是经典）。 这部《审死官》，当年香港的票房是破纪录的5千万港币。按照当年香港580万人口，90年代初香港电影票在30～40元港币之间，那这部片在香港就至少有一百二十多万人次观看过。 很怀念他不做导演，只当演员的年代。

比索伦蒂诺更懂得如何制造强悍的image，却也更加铺张、空洞、浅白、乏味。对立的景观堆砌比比皆是，摩肩接踵与形单影只、生龙活虎与油尽灯枯、暮霭沉沉与灯红酒绿。运镜像极了扫地机器人，左摇右摆、尾随旋转，最后拉一个大远景定调，如导演站在权力之巅畅谈人生感悟。以抽象的冒充具体的，以宏大的代替微弱的，警惕这类电影。