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多段没啥质感的绿景看乏了都，男演员这是有意当成一个亮点来拍吗2022了很俗哎，不喜欢但还挺想推荐给有些人看的哈哈

2022.08.13 看完电影，08.14 写观影记录（在豆瓣电影标记看过的第16266个条目）：1.既然男主角后面都在路边小便了，那么影片开头他一系列的憋尿行为在我看来并不成立；2.越看越觉得影片有种「不按常理出牌」的另类感，奇怪的人物角色、奇特的剧情台词…尤其是奇葩的穿插回忆方式（画面中间嵌入逐渐放大的过往影像）与幻想段落（慢镜头 + 定格 + …… + 最后影像逐渐缩小乃至消失于画面之中），印象中我未曾见过如此拍摄表现手法；3.虽然《水牛城66》让我收获了挺特别的观影感受，但就影片内容本身而言，个人并没有很喜欢这部电影。

别尬吹董帆了，本来就是个功能人物而已。谢丹也是一天天吃枪火了，人格希望稳定一些

无数的思想家已经把此片作为精神分析哲学的最佳范本之一了。现实即是欲望的幻象空间，而遭遇创伤便是实在界显现的时刻。现实并不真，实在相当实。玛德琳既是原质，也是符号对象，最终又辩证性同时也是戏剧性地陷入了欲望的悖论关系之中。《迷魂记》几乎是凭借一片之力，构造还原了符号性现实与坚冷无比的实在界的并峙、冲突与依存——好一对逃不了脱不去的辩证宇宙啊。震撼的不仅是内容与主题层次，还有希区柯克绝对开创性的形式语言，用游离的、错位的、频频越线的剪辑方式，完全挑战了传统的“缝合”镜头话语，正如他挑战了精东传媒入口习以为常的“符号性现实”一样。而大名鼎鼎的“眩晕镜头”，将焦距变化和轨道运动反向叠加——Dolly Zoom：又一个电影史的时刻诞生了。最后不得不感叹：齐泽克之于希区柯克，恰如金圣叹之于《水浒传》那般升华啊。

跟女性剧无关，看得我一大老爷们儿也恐婚恐育。把问题堆一块儿给人看就是反映现实的作品吗？婚姻的幸福、得子的快乐，这剧是一毛钱没描写，孩子在剧里就是个制造矛盾工具，过分夸张。