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小时候看的，很震撼，母亲为救儿子献上血衣那集印象最深。 多年后再回顾，发现讲的其实不仅仅是法医探案，更是背后腐败的大宋官僚制度，借古讽今，如今血淋淋的现实依然在上演。 一直关注澎湃新闻的翻案系列，过去几十年，冤假错案太多了。内蒙呼格，辽宁金哲宏，幸运的人在关押几十年后出来了，更多的是精东传媒入口不知道的刀下冤魂。背后，那些刑讯逼供，玩忽职守的官员可能早已飞黄腾达。对他们的问责却缺失了。 最后一集皇上烧了宋慈上缴的官员们的罪证，官员们高呼“大宋万岁”，几十年后，南宋亡于蒙古铁蹄。

像是另一种画风的《单身男子》，在极致孤独的时光里把绝望转化为实体的脂肪，用富有仪式感的慢性自杀祭奠挚爱。与单男的忧郁不同的是《鲸》更显悲怆，极力渲染不愿被拯救的哀痛和巨物陨落的悲壮。达伦出色的室内镜头调度和布兰登费舍的精湛表演相得益彰，几段查理起身、暴食的独角戏里他如同化身追逐白鲸的亚哈船长，也是那头被当做猎物的白鲸。信仰与凡爱的对立、亲情与怨恨的矛盾如明暗分割的灯光在脸上相对。但父女线实在是刻画得过于粗糙直接，达伦像是清楚这一段即短板又重要，用力过猛地一遍遍强调那句“You are amazing”，过分地煽情反而损耗了我前半段积攒的情绪，当查理在女儿的读书声里站起来，企图把巨物之死烘托得温情而壮烈，给夸张沉重的脚步特写时，我脑子立刻浮现出“假”字。

太好看，可以看一百次！从这个剧变成何冰老师脑残粉！

从为人处世角度讲，胡金铨对得起大侠二字，他在拍摄电影时可以完全专注于当下时空的构建，从剧本、角色、构图、剪辑、调度事无巨细的去营造他心中的意境，在影像中入世，但真到了现实中他又不愿意媚俗，不想迎合外界的变化与浪潮，当李小龙以痛感和打击感将武打片引入新境界之时，他仍然在追求古朴的诗意武侠，以至于最后侠气尚存，却已无用武之地。从艺术上，他确实是一代宗师。不去追求武打招式的花哨，而着眼于意与境的营造：以眼神造杀气，锣鼓点做杠杆带动整体场面，边打边造势，将中国山水画的诗意质地完美结合于故事之中，怪石嶙峋，奇山峻岭，烟雨光雾，一切皆为我所用，将孤立的空间元素联系起来形成另一处视觉空间，人、景、观三者合一，这种工笔画一样极致的场景雕刻，没人模仿的了。心心念念的《华工血泪史》终究没拍，怕是今后也没人拍了。

像是硬给一篇散文搭配了一幅粗糙的简笔画。不知道画中人是否真的找到了人生意义，但我确实是没有。