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这应该关于当代中国最真的电影，基本就说了这么一件事“为了过得好点要不要吃屎”，电影是文艺作品需要阳光，所以最后选择拒绝，生活中就残酷多了，基本大家都在吃，边吃边加佐料，屎越吃越像巧克力，甚至比巧克力还好吃。情况基本是这个情况，吃巧克力味的屎都显得很阳光，反而是吃屎味巧克力的，看起来都像怪胎一样。

白富美与凤凰男，小津在50年代就拍出这样的片子。婚姻没那么好，也没那么坏。

窃钩者诛，窃国者诸侯。

好伤感的片子啊，台词很文艺

【A－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《站台》就是对这部《流浪艺人》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员\文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《流浪艺人》是以环境作人物，而《站台》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。