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非常喜欢这部电影，尤其是它的中国气。片中的家庭生活水波荡漾，俨然另一个富春江。被人诟病的游泳一段，还有后面一段（从放生到终于寻到母亲）的镜头平摇衔接，以及许多山水空景、中国画的特写等，真是拍出手卷气息，导演想要做到“气韵生动”，的确做到了。他的确令人想到小津安二郎、侯孝贤、杨德昌、是枝裕和、贾樟柯，这很正常，因为其中几个几乎可以说是一脉相承的。他拍人行路、游泳，其实还可以上溯到胡金铨。我觉得这部电影的瑕疵有两处：孙女顾喜的台词和表演，有话剧腔；电影中的所有人对自己的命运稍微挣扎一下，似乎就都很接受，给他们心理独处的空间不多，他们有些郁闷和不满，也都即使发作出来了，这就使得电影的层次趋向于过平了。中国古典小说单靠对话就能淋漓地表达人物的情感，且不直白，重点之一还在它选择的前后场景是最对的。

绑匪打电话那段太假了。

协议商定在11点停战，两个幸存者，一个死在早晨因为偷农户的鹅蛋被射杀，一个因为疯狂的将军死在停战前的一秒钟。妈妈，这就是战争，所有愚蠢或无辜的人都会死于天亮之前。

田园太美，尤其在饿饿年的上海，多想出去看看大自然。影片寡淡了点。

散乱凌乱混乱，也不需要谈什么演技，设想是好，依托富春山居图为基础展开一个家族，困境、机遇、冲突、希望，镜头色彩很浓郁，但是过于琐碎的事情和模仿记录片的手法给观影带来很不好的体验，而且相当的拖沓，真要浓缩的话，我看二十分钟讲得完，所谓的才华也就变成了无能。