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蔡明亮的处女座竟然如此活泼;「水」的意像使用蛮有趣，捂不住的下水口像没有出路的人生，边缘人群漂流着、漂流着(看的时候一直在想，竟然和现在自称"鼠鼠"的流行文化如此贴合)

幽默与智谋并存的早期港片

虽然故事讲得很棒，但是小康和阿泽的交集有点太过怪异（？），有点为有交集而交集的感觉。相比起来，我更喜欢“水”三部曲的第二部。当然这部电影还是很少的台词，最后一个长镜头的结果。这算是导演的特征了吧。

整体美学非常喜欢，唯不接受的一点就是为了调度而刻意安排的无意义人物运动。

一个和现在几乎完全相反的蔡明亮 手持运动+快速剪辑。从扎蟑螂破玻璃到退补习班学费砸车 死鱼脸静态李康生的反叛动态前身。但有一点是一贯的，李在这里并非主角 而倒像是一个旁观的摄影机镜头 默不作声 静静观察。迷信的妈妈放在红烧烤鱼里的烧成灰的符 爸爸出租车后窗上的南无阿弥陀佛 阿泽家不断涌出难以堵住的下水道污水 以及最后李康生犹豫许久之后放弃接起的电话 用一种更加纯粹地方式呈现了世纪末的台湾青年 比新世纪的清新甜腻要好得太多。另外音乐不错