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情绪渲染有余，故事性严重不足。某些地方过于炫技。一直觉得陆川是那种才华撑不住其野心的类型。若换一个主演，这片口碑一定不会如此，姜文即使演一个窝囊的小镇警察也荷尔蒙爆棚。

救老婆是第一个高潮，挽救婚姻；海啸戏码是第二个高潮，来得有点晚，是一次视觉效果的综合体现，中间有几个小高潮，但看得百无聊赖，基本都是在灾难片固定的框架里面兜圈；第三次高潮是就女儿，心灵救赎。没有任何的意外和惊喜，有点小无聊。PS.身边一个30多岁的男人开场即“呼呼-哇哇”个不停。

看多了總是覺得黃百鳴的片子都是一種味道

导演能力很强，把故事拍的很有压迫感，同时又不落入最后解释一番的俗套。中段的一些时刻把令人焦虑的情绪推到了极致。

“枪”是警察身份，是作为执法者的权力地位，亦是男人的力量和尊严，包括性能力在内。这实际上暗示了强大的国家力量对个体的碾压和异化——人不再是人，而是被警服和手枪塑造、操纵的奴隶，一个权力的寄生虫。马山发现丢枪后的坦白，所面对的并非所长本人，而是他的座椅，一个国家权力的象征。这个领先一步的反打是整部电影最具惊悚感的镜头，让人想起弗里茨朗《马布斯遗嘱》中帷幕后操控一切的阴影。而马山获得的，不论真假的“救赎”，恰恰是他彻底平民化之后完成的。从这个角度看，马山(的鬼魂?）最终的笑和《鬼子来了》最后马大三的笑是极为相似的。