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或许是戈达尔对影像暴力的持续思考，他已经不再用镜头进行叙述，放弃剪辑带来的因果关系和时间连续性，而是借用画面所代表的文本进行虚构创作。持续的只有不可得的爱，即使如此，这唯一坚固的概念（或说信念？）也被画外音完成了解构。

整部电影都给我一种“我是谁、我在干什么”的疑问

要想恐怖还得是女主选的好。藤蔓环节每一部都得玩

笑料像机关枪一样一个接着一个，没有任何停顿。如今很少有靠密集语言和动作的喜剧，具有深厚对白功力的编剧和继承这样眼花缭乱紧凑节奏的导演也不多，看深受马克斯兄弟影响的伍迪•艾伦的风格变化便知，从这个意义上，曾经的周星驰和成龙的动作喜剧片都是很经典的。有人追求快和高信息量，有人追求慢和低信息量，在前者这条路上，马克斯兄弟们很早就冲在了前面，可惜他们只是演员，而鲜做导演。这种耍嘴皮子和杂耍吸引了太多注意力，对于今天的观众也许更多的是场闹剧，讽刺性不那么强（经历过川普，也许又会不一样）。如果说本片有一个现代版，那就是Borat。

三段式复调叙事与变奏结构，故事框架不经意间打磨非常用心，婚姻和情感问题如开头和结尾处的暗流涌动，但点到即止。