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第五代导演陈凯歌的崛起之作，很容易让人铭记的一部作品，和《老井》，《红高粱》一样都具有厚重的乡土气息，没有任何的包装和修饰，就让那个真实的场景呈现在眼前，更多的是在让表达出的影像能具有艺术感(后来的《无极》应该就是陈凯歌想追随潮流而无限的包装修饰反而表现出了雷人之感)。

电影没有看完，似乎画面太过黑暗和沉重，那个青年的暴力行为似乎一触即发，除了压抑还是压抑。倒是很喜欢看那些影评，融入了一些网友的二度创作，还有对这部影片的深入探讨，发人深省。窗外阳光四溢，却仍沉浸在影片的黑暗里，难以平静。基耶斯洛夫斯基的电影，不是我能承受的……

摄影好棒啊，尤其是将人与黄土高原的外景以不同形式的构图拍摄，显现不同情境下的人物心境：大远景之下人物占据荧幕十分之一，下方厚重的山坡与头顶宽广的蓝天所营造的逼仄感，将人物死死地框在困境之中，意味着最终的悲剧。除此之外，翠巧和顾青的对话采用画外音形式，将镜头对准了处于内心纠结之中的女孩，而这种自我营造出的急迫与挣扎更加令人动容。农民即是如此，仰仗一方黄土，靠天地吃饭，而作为历史与文化反思的产物，文明几千年来的积淀，顾青作为八路军的形象常常以看不见的中立者出现，这也意味着他们在与天地自然对抗之时的无力感，无法拯救，无法改变的无奈与悲伤。所谓愚昧和落后皆来自于贫穷，来自于无法征服的土地，这种黄色的无力与苍茫感，是清醒的。作为符号的渲染着情感与文化的构图是无力的，即使其中有觉醒的人也不免走向悲剧

现实靠近的情爱不敢要 只能夜里放纵压抑的情绪

第一次在蒙楼的胶片看烟圈 贾樟柯真是看了这部电影开始了他的电影生涯 法国大使馆那人真给力 问我喜不喜欢陈凯歌