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征兵电影还是反征兵电影怎么说都成立，实际上homosociality的存在远远大于国家，army可以换成帮派，还可以换成监狱，然后homosociality也被拆碎，男人软弱、幼稚、茫然，彼此消耗，以神圣的名义死在战场之外，（工具性的）女人埋葬他们然后回到故土，还挺像寓言。整部电影是失衡的，但是这种不协调极具观赏性，报纸头版是JAPS ADVANCE IN CHINA，镜头中心的士兵们正在打扑克，战争先被消化在日常生活里，后被消磨在好莱坞式典型的情爱情节里，而弗雷德金尼曼并不是有意识制造对比或讽喻，至少后者不是

可以看出赫尔佐格下了硬功夫，无论在摄影、灯光、布景、声音都是一流的，还有转场，人物的状态表达，戏剧化与生活化的结合，很不错。在艺术性上超越了前人，茂瑙和托德·布朗宁。

每一个鲜活的角色，每一个无奈的悲剧

故事简单，但精神价值深远。自由与平等的主题永远不会过时，布莱恩亚当斯的配乐加上美国西部的草原，还有桀骜不驯的野马，简直太大气磅礴了，把自由奔放的主题体现的淋漓尽致。电影也传达了另一层思想，那就是不被驯服和同化，那是一匹自由的野马多么可贵的精神呢。

算女性电影吗？用了很多快速变焦 声画关系做的很不错 开场战火配婴儿哭声 结局对位牛逼“一切全完了！“德国是冠军！”/开场出片名的定格已经暗示了悲惨命运 那是他们爱情最好的瞬间的定格 也是悲剧的定格/细节上很到位 表现战时战后德国民生的 吃面包蘸糖浆 抽烟；几次与男人做爱 移焦到戴婚戒的手/医生针管那段很有表现主义的传统 光与影 恐怖气氛油然而生/落到人物上 还是单薄了些？重心在maria这一辈子做的事 和赫尔曼的感情线 有些轻了。