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永远的经典，永远的黎姿！

编剧和导演找到了这部卡特单人剧的正确打开方式，抛开了美国队长的束缚，将卡特这个角色成功得融入进了40年代的复古谍战片世界。可惜收视率不佳被砍，也算是遗珠了。

一部真女权主义电影。电影的力量在于凝视，在于突破常规地表现常规，而非常规地表现传奇。几乎全是内景，固定的机位和景别。把三天拍成三个小时，不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活。那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄。强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流。如果观众强忍住快进的心，会明白导演不做剪辑的用意。 大多数电影把绝望说出来，而《让娜·迪尔曼》是把它拍出来。看似平静的绝望，最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯，无法在孤独中放逐自我。如何在虚无的生活中打捞意义？最后十分钟彻底撕破了表面的和平。难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力。如果在刚开始的时候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度过呢？

这季的线真的好弱，明明是可以跟SHIELD冬歇前连起来的，到时强行给了另一个主线...... 上季结尾和美队的呼应太感人了，这季虽然发糖，但是收尾真的弱，倒是续不续订嘛。

第一部喜剧片，第一部有虚构剧情的电影