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摄像机带入的概念特别好 黑色幽默➕手持拍摄 把整体把控的故事讲述得一点不枯燥 这大半年里基本上没看到过这么内容激动的片子了 还有一些纪录片的形式 所以 就是 东西都齐全了 可能未来会看到一位新京城的“彭浩翔”了 青年导演尤其珍贵自我输出的东西 总之可 推荐推荐推荐 未来那个乐园会发光发亮 不止粉色

我的友邻都在提查理考夫曼，他的剧本影式化最好的无非就是《暖暖内含光》了。这次从剧本上来说是很技术流的，感觉差不多各种编剧技巧都用进去了，但据我所知每个编剧的个人独特点就那么两下，一次两次这样玩可以，可每次都不在主体上下功夫，玩这种“活儿”就没意思了，更何况，可别忘了，这是个电影，对电影而言就无聊到致命，我没从这个故事看出任何什么趣味，你说前后风格转化是在调侃那个讲课的真人，可那不就是讨巧吗？最终还是个四不像，更可气的是它没有避免好莱坞的俗套。

荒诞，离奇，怼人脸上拍是自身摄影风格（没钱）手法，导演也说了:感动我的没有什么不好，都好。 这是13届FIRST电影节里最炸裂的一部，从来没有一部片中间就开始鼓掌，全场炸裂，并且拿到满堂彩 老板娘这个人物产生母爱，让小雨产生迷恋 估计没什么人敢把片子拍成这么生猛灵活，人物状态极其伪善，一口京片子的侃风扑面而来，剧作方面采用了类似无厘头的情节丰富小雨这个“寂寞但是欲望却能够大肆抒发”最后终于如愿以偿得到久违的母爱，摄影太慌张，真实。 舞台剧般的台词密布全局，你来我往对时间毫不留情，没有任何空间留给观众遐想。

大师处女作不好打分，但一目了然的是这部处女作的成熟和优秀已经在伟大之列。很明显此作是爱森斯坦审视其吸引力蒙太奇理论的结果，后提出理性电影一说。但不得不说虽是无产阶级文化协会的一员，受形式主义还是很深，终究给人感觉不是无产者的电影，而是左派戏剧家的结构主义产物。

比较有趣，导演说动因是越长大越觉得亲情友情和爱情和小时候所理解的不一样了，影片确实也贯穿了这个主题。主演也不错。