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阿金成熟而感人的情节剧杰作《在人生的另一边》完全遵循了洛特曼有关“越界”的理论。电影里的主要人物经历了道德、政治、地理和身份上的诸多越界之后，统统都站在了死亡的面前。身为二代移民的阿金显然在男主角这位土耳其裔日耳曼教授身上倾注了他自己的感悟，这位片中唯一称得上是站在门槛上的人却是最孤独的那个，因为他对两边都看得太清楚，从而与歌德一样失去了任何革命的动力。他最终被发配到黑海边眺望着远方的死亡，等待着泛舟到冥界的父亲的回归。在这幅图景里，阿金找到了许多土耳其电影作者作品中的愁绪感。对于他无言而忧郁的男主角而言，另一边只能意味着死亡了。

无仁义、无道义。影片本身有很多解读的空间，包括很多有意识的暗示。不过仅从这个结局，就已经值回这个分数了。不仅是反转，还深化了主题和人物，让你忍不住去回味之前的一些情节。杜琪峰电影的宿命感被植入到了内地警匪片的情境当中。难得看到这么惨烈的公安警匪大战。