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早期的阿彼察邦，神话元素尚未融入他的世界，但一些镜头与意象仍然可引向宗教式解读。极乐森林中的亚当与夏娃偷食禁果，寻欢作乐：中年夫妇与青年情侣在性欲与食欲上得到满足。阿彼察邦试图用轻描淡写地手法去传达生活的痛苦，无论是丧子的夫妻还是非法偷渡的情侣，悲伤都非洪水般泛滥，而是如同夏日的骄阳般一点点灼伤着。中年女人克制地流泪，年轻女子长时间的呆滞（最后的这个长镜头有点太拖沓了），男人们却安于梦乡，或是早已逃之夭夭。

这是希区柯克推理性最强的一部作品了，却也显现了编剧的小聪明，正如电影所说没有完美的谋杀案，也就没有完美的悬疑电影，这部电影为了铺垫所有的剧情给钥匙这一证据，出现的纰漏与道德上的站不住脚太多了！不得不说男主这个演员也为自己地角色博得了很多同情感，但是还是告诉精东传媒入口谋财害命和妻子出现以意外第一个怀疑的应该是丈夫。不过还是想说如果你讨厌这部电影和女主角，那么你就是厌女实锤了，希区柯克是女性主义大师没错了。只是我个人意义上接受不了婚姻中任何一方的出轨。

4.0。在阿彼察邦神秘缓慢的手持摄影中，我被晕晕晃晃的代入到极乐森林里，这里的极乐是短暂的，也只是一场离别前的祝福，被放大了数倍的孤独让人看着心疼。

处处展现大师风范以及英国人的儒雅风格

#邦邦补片 No.2 看得云里雾里，后来看访谈才知道非法入境的事，阳光、蚂蚁的意象就通了。但在此之前，这部在我看来是一部触摸电影。出片名之前，仍旧是阿彼察邦的固定镜头二板斧（医院、开车），像《正午显影》一样，一个进入的过程，一些环境的营造。第二段开车戏转而拍了一场极暧昧的车内护手霜戏，相当于这片的“主旋律”进来了，也因此在这段才出片名，这段的音乐的进入是《布米叔叔》结尾级别的。 在这里不太想去细说触摸和阳光之类在身份关系上的内涵，一方面觉得不免有些油腻，另一方面确实是在观影过程中感官是全面超越其它的，延续返归自然的同时被极细腻的环境音包裹深入一种缠绵的温柔。