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感触颇深的是女主在结尾的独白。面对发展和变化，内心是矛盾、纠结的，对过去和当下的不舍与对未来的敬畏交织在一起，百感交集。

真的加百列从来没有出现过在镜头，因为男主不希望加百列被单一定义在自己心中的地位。实际时间线就是记者采访男主，其他时间线都是舞台剧的一个场景。虚虚实实的情景，不断冲击着自己。眼泪就没停过。

世间怎会有如此淫乱之事.jpg，结合近期那所谓6P、16P的新闻，这种事情就是人性，又何必污名化某个性向群体呢？ 总之就一句话，玩不起就别玩，所以最看不惯的就是女主这条线。除了奥斯卡，全员都是帅哥美女。尺度最大的事芭芭拉和她老公里奥这对，真正多次露点的也是里奥这个大帅哥，大方露鸟，可真馋啊。男同支线也不错，很养眼，就是觉醒得太晚了。

6/10。[钛]在先锋反叛的外表下并未提供完整的辩论观点，把想象力禁锢在男女、父子、人与机械、鲜血与汽油的二元概念上，更别提女主角从与汽车杂交、疯狂杀人的能动反应，变成贯穿后半段的被动姿态，两个部分的情感世界是如此不相融以至分崩。主题存在一种极其保守的基督教观念：当公交车上遭受男性言语骚扰的女士向女主角投以求助的目光，她软弱地躲下车后剃光头，选择以欲望逃避男性的凝视，在男性消防员狂野的舞蹈动作和拥簇之中，放弃了自由去奔向父权的雄性保护力量，最终在巴赫音乐的神圣升华下，她本就布满纹身、伤痕的碎裂身体被彻底摧毁，生出一个脊骨是金属的圣婴，成为造物主/父亲的合格载体为他建立了新世界。反叛的女性只能沦为一个实现父权享乐的被牺牲的感官剥削品，尽管反抗也在共舞的时刻被父亲的包容所转化。打着女权旗号反女权之作。

看完开开心心 放任放松的一部剧