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佩内洛普·克鲁兹的时尚广告大片。看似平稳的生活下实际隐藏着“巨大”的裂痕。佩内洛普·克鲁兹饰演一位从西班牙嫁入意大利的母亲Clara，她和长女Adriana是这个男权氛围浓厚的家族的两个异数，一个承受着丈夫的不断出轨、家暴和颇为紧张的婆媳关系，另一个则从不循规蹈矩。Clara打扮精致，然而愈是外在的风情万种就愈发衬托出内心的焦躁与孤独；女儿Adriana则经常扮成男生和同龄女生相处，不过与瑟琳·席安玛的《假小子》不同，导演并非执着于探讨青少年的性别认同议题，而是其视为青春的懵懂，选择轻轻带过。她们与周围的环境博弈的过程也是巨大的伤口不断撕裂的过程。精心设计的歌舞幻想片段成为片中母女二人压抑情绪的出口，观赏性极佳。

从开场主题曲就能明显感觉到作曲作词的功力很高，看完才发现创作者是乔纳森·拉森，遂找来了2008年百老汇录像版对比观看。在歌舞剧中少见的关注边缘人群的作品，故事聚焦于90年代纽约一群底层租房人的波西米亚式生活，涉及同性恋、吸毒者、变装皇后、艾滋病患者、流浪艺术家等，具有群像特征的同时每一组人物关系处理得都非常细腻，主题也相当鼓舞人心，从创作难度到创作高度都非常具有挑战性，难怪是百老汇连演12年的经典剧目之一。相比舞台版本调度难度更高，同时为了剧情流程对音乐剧进行了部分精简，但整体性依然很高，尤其喜欢中段酒馆一场戏，至边缘人，至无政府主义，至同性恋，至对抗艾滋，至SM，至假阳具，至鸡奸，至爱。主题的博爱与宽容真的让人非常动容。

她说：“我一点不担心孩子们的幻想，我担心的是有些大人幻想自己是个孩子。”她在宴会餐桌上，当众滑到桌子底下跟孩子们躲在一起；她在阳光下，用喷水枪把水撒向母亲们和孩子们身上，以示作为对孩子们偷入地下井的“惩罚”，而别的妈妈们正在追逐着暴打淘气的小家伙们……“我帮不了你，玛丽亚！你离开我的家！”脆弱和愤怒暴露在孩子面前！“你叫安德里亚那。”面对有性别焦虑的女儿，是最大的宽待……佩内洛普真好看呀！

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就……挺一般的，基本上所有的问题感觉没讲完（结尾什么玩意），而且我不知道是我迟到了没看开头还是意大利文化不了解，不太懂安德烈到底是个什么存在（死婴还是他们向往的男孩），同时为什么母亲会那么孩子气，去疗养院之后变成什么样，跟那个芦苇丛中的女子什么关系也没讲明白。最后，这玩意我感觉哪个时代都能发生，为啥偏偏是八十年代