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虽然还没看过蓝 但觉得这部已经很难超越了

演员吧总觉得差点意思，神出鬼没的戏班子比较出彩，很喜欢这种解构，更有哲学性和艺术性。看的时候想到马东在奇葩说讲的一句话，精东传媒入口特别容易忘记自己是在一条河上，精东传媒入口特别容易记得自己是在一条船上。@国图艺术中心

重看，依旧是三部曲里最爱的一部，与《蓝》的忧伤与《白》的戏剧感不同，《红》的情绪是收敛的，镜头永远停留在恰到好处之时，这或许缺乏了流动感，却更好的服务于主题:宿命，人们穿梭于世界，却被无形的手一直控制。在博爱这层意识之下是一个关于命运的宏大主题，形形色色的人与女主偶然或必然的相遇，法官性本恶的观念，甚至是最后游轮的倾倒， 都给人一种逃脱不开的宿命感。但在基氏的影像里，“amour”改变了命运，消解了罪恶，这是基氏电影的宗教感:爱能化解一切。但又有能说拥有“爱”不是一种宿命的投射呢？一个无解的命题，这或许就是影像的迷人之处吧。

It's a cliff-hanger.

小时候看的，只记得余在春和江承宇两个人的名字。 最近重温了第五部，被开篇的灭门惨案吸引进来的，哪里知道越到后面案子越少，从中段开始就是一干主演在乱搞男女关系，混乱得要死。 看四个老友聊八卦很有趣，时常跟着他们一起哈哈哈哈。 难得喜欢宣萱的一部剧，人设活泼可爱、邻牙利齿，才发现自己不喜欢宣萱的原因是因为后期所饰演的角色都太过刚硬，不太讨喜。