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畜生们，别逼女人发狠！！

我唯一扔掉的一部爱德华·兹维克片子。梅格·瑞恩你个傻逼东西

1979年利奥塔的《后现代状况》出版，引爆了他与哈贝马斯之间以元叙事为主要论点关于重建现代性or全面后现代性的争论。在80年代文化井喷的头上，笼罩着元叙事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足与孤寂，如此特别的矛盾，是80年代最明晰的写照，符号化意义呈现的如此典型。 有一种观点认为，林奇的《蓝丝绒》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散弹露露》是解读80年代最关键的作品。 《散弹露露》表现出的三个特点：节奏飞快的故事推进、快转式街景展现、配角游离于主线之外点状散布。丰富的时代元素呈现是此片入选CC标准收藏的最大原因，所以有人说这是主角服务于配角的电影。故事的大体脉络，在好莱坞式的故事框架内，有着朝向失控发展挣脱框架的强烈渴求。理解这部电影，必须要带入那个时代文化，否则人物的行为逻辑会显得失真。

【B+】索德伯格所展现的，既不深刻也不浅显，更不会一昧追求廉价的视效刺激，一切都是点到为止，游刃有余的调度手段。自导自拍自剪的索德伯格，也确实要比常规好莱坞商业片多出那么几分看头。

从欲望、人性的苏醒到被驯服的全过程，有意思的是此片中被压抑的约翰·赫特后来在《V字仇杀队》中饰演了一个极权领袖。