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当糖果店的老人用近乎绝望和悲伤的口吻喊道“为什么你们这些孩子活得像打仗一样？”时，我对文本悲剧原因的思索才终于有了答案。美国战后50、60年代青少年犯罪问题愈演愈烈，当时美国社会对这些游荡在街头（领地）的帮派少年束手无策、那段糖果屋前的Jets帮的歌舞形象生动地反映了这个情况，社会各方对问题少年们的处理就像踢皮球一样，家庭-警察-法院-心理医生-社工-警察，青少年犯罪问题成了一个死循环似乎永远得不到解决。青年亚文化总是充满反抗意味的，而美国移民问题又使其增添一层维护父辈文化的意义。60年代青年是承接战争与和平的一代，童年时候战争还在进行，而成年后战争已经结束。他们便在街道上复制演出着属于自己的“二战”，通过对抗战后新移民来捍卫父辈的传统价值观，同时也构建他们的精神世界。

（8.0/10）开篇的雨夜营救展现了近乎定格拍摄的质感，借用他们前老板的句式，皮克斯一直在“重新定义动画”。本来第三部为这个讲述“安迪的胡迪”系列穷尽了所有可能，孩子与玩具的关系已经足够完整。没料到的是，皮克斯又用一部续作斩断了胡迪警长作为“玩具”的后路，不需要再骗钱的话这个系列也可以寿终正寝了。这样的主题太不适合孩子们，体会不到就丧失了意义，万一领悟了又太过残忍。所以本片如果有值得指责的地方就是拿糖衣喂毒药，这也是皮克斯一贯的风格（迪士尼则要略有不同）。年度新片十佳备选。

很早以前看过的电影，记得男方被抓后在监狱里，循环听Lili Marleen听到崩溃的样子。

给邦妮温馨童年，对安迪念念不忘，带叉叉重拾自我，使盖比点燃希望，最后陪伴翠丝流浪，至始至终，胡迪心之所向的，以及那些无论有无主人认领的toys，都不外乎一直想找寻内心永恒的归属。想来精东传媒入口何尝不是如此？爱、家庭、亲情和善良，如此普世的情怀，穿插完美的高级笑料梗（居然还有温子仁乱入），皮克斯所展现的，一直很高级。8.5

罗密欧与朱丽叶？男不帅，女不美，故事垃圾，故弄花哨