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从大三就开始看，看到现在我终于看完了……“你现在过得好么？”“不好。”“我对你那么好，你还跑?”“那时候太年轻，不懂得。” 相遇的时候总是迟了或者太早了，精东传媒入口也总是在时间差里懂得一些不懂得的事。也许这就叫成长的烦恼~

（来看宫斗结果原来是公关，纵容娈童的本笃一段被消音的忏悔之后就成了有血有肉的普通人，方济各时代似乎也没解决这个问题啊。当然这个公关是好看的。）精致，文本好卡司好幽默感好。比起教廷保守派和进步派的论辩，更多是两人如何背着过去的罪孽前行，谈全世界如何受难时还把我说哭了

从乡土记忆、民族神话与国族历史转向城市传说与都市爱情，走出舒适区的侯孝贤也在革新拍摄手法和电影主题。有时候想，我喜欢侯孝贤拍乡下时光，拍童年往事，拍历史变迁，但就怕他拍城市霓虹。 但我还是很喜欢《千禧曼波》，整部电影如摇滚乐般迷离而放纵，人也一样，在摇滚乐中谈谈情、说说爱、跳跳舞、打打架。影片的气质在烟火气之外，又有几分空灵、圣洁，充满朦胧而飘逸的美，如夕张的漫天大雪，裹挟着整个天地，人在其中分外渺小，却又绝对自由。 那是一场最高虚构的雪，一场最多浪漫的梦。太阳出来之后，雪也就融化了，抹平了路过的足迹；而人也醒了，在梦的余温中，揣摩着梦的内容。

这个时代，对LGBT群体能够包容理解已经是最大的进步了吧

烟酒、电音、麻醉品，摄影机毫不避讳地在狭小的公寓、昏暗的酒吧中找到这个女人，她的忧虑、焦躁、失态和争吵，千禧年的台北是混乱的，但记忆中的基隆也是压抑的，唯有遥远的夕张，雪人的故乡，那里的冰天雪地中保存着炙热的情感，Vicky试图在爱情中找到自由，但她渐渐发现爱情能带给她的只有困倦和不堪，无法交流的日子中似乎每一次呼吸都让人疲惫，她认识了捷哥，他会保护她、照顾她，他对她是父亲的角色吧，但如同所有的父亲都将离开一样，捷哥也终究会消失在她的生命中，在新世纪回望跨世纪的自己，她记住了那些醉酒的夜晚、记住了东京陌生的街道，更记住了北海道的大雪下的关于电影的街道，那迷幻的镜头中，Vicky始终都是神秘的、她是无法被定义的存在，即使观众和她都在不断寻找着身份的证明，一段对自由的飞蛾扑火的生活，注解这年轻的时代