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在电影中看到游击队员长满络腮胡的形象的时候，突然想到了奥雷里亚诺·布恩迪亚上校。两个文本又十分的相似，在一个家族（剧团）的衰亡中完成对土地伤痕的再述。 历史的形象在银幕结尾的瞬间完成了重叠与交替。文化与野蛮成为生存的辩证关系，战争与对和平的歌颂在历史中交替更迭，但是电影画面中的战争是缺席的，只有街道两端不停互换面貌的概念式的人物形象，以及画外回响着的不同的歌曲和鼓声。精东传媒入口将要重新开始演出，新的历史将成为“重复”的再度书写，过去的历史如幽灵在这片土地上继续盘旋。警察提着游击队员的头颅却高呼是民主的胜利，可广场上的尸体都还未被安葬呢！ 讲述，为了唤回历史，尽管讲述的主体不应该是历史本身。随着剧情的发展，观众对人物的愈发熟悉，影片45年后的纪述让安哲看上去摆脱了对形式的迷恋以及人物的脸谱化的桎梏。

男主演技不行啊，身为卧底，时时刻刻把心理活动表现在脸上，是生怕别人看不出来吗，男女主对线让我看出了霸道总裁的溺宠？？？？对于谍战片来说太不严谨了

因为青春这一要素的加入，使得本应该是一边倒的主题看起来更模糊不清了。虽然不理解，但是想要去认同这种关系。时不时出现的美好画面，也让这一切看起来很是怪诞。

作为谍战剧男主的气场演技显然不够，身高低，然后剧情是真的太烂了，女主也很劝退。最后不是糊丑就等于演技好，这演技吹是认真的吗？

历史的舞台上人们来来去去，演得却总是同一处剧。这个戏剧的动机被安哲用极具电影性的手法重构，精妙的用镜捕捉下了时间的流逝，却抓不住一丝历史的味道。这部史诗里的主角是一种民族的共同体，如希腊悲剧的歌队一样在叙述变迁。他们变成了历史的评论者而非建造者。在戏剧与电影的冲突地带里寻找着平衡