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《浪华悲歌》里面是常见的周围男性全部低劣来突出女主角的剧作技巧，本片更精巧一些，使用双女主来分别代表新旧时代不同思维的女性，批判性更强。佐藤忠男借用依田义贤的话，说这几部电影是“沾满污垢的电影”，让我想到格林盛赞法国诗意现实主义的言论。电影开始就使用了标志性的移动长镜头，呈现老板的境况，和《浪华悲歌》开头呈现上司的生活，似乎有策略上的共同点。我最感兴趣的是，本片有很多省略、延宕、错愕的时刻，这些无疑来源于文学作品，但这也是侯孝贤电影的关键所在，侯孝贤找到自己风格的《风柜来的人》充满了这种特质，所以基底里，侯孝贤最像的导演，也许根本不是小津，而是沟口健二？这个需要后续思考下。

三唱《天涯歌女》，第一次熟练运用电影声音的元素，以“难”为主题，以报纸来做背景的构建倒也有趣，再美不过上海的弄堂，窗扇的默望。可惜，台词写的不够成熟。再看，周旋真美。

小时候，爸爸从电影院看了此片回来，本来内向的他激动不已，居然将情节无一落下地复述给我，让我对此片充满了向往和致敬！后来终于看到，也终于明白了父亲的为什么如此喜欢。严谨的逻辑是理性的人都喜欢的。

残存着许多默片的痕迹，影像上却非常前卫，为旧社会表象提供了现代的视觉呈现。国难当头，一半天津、一半上海、一半汉口，眼见没了半壁江山。白银出口作为戏法，亦是经济危机的的无奈表征。江湖与庙堂以报纸为媒介连结，政治无意义的背后，是互为表里的蒙昧与犬儒。

任何为少数群体和弱势群体发声的作品都应该让每一个人看到！但这部中的女性 未免过于依附男人 导致这样的结果也未出乎意料 是人难免沾染世俗而达到利己更何况是艺妓 但再想想 设立艺妓是“为了”取悦男性 父权社会的气味 就又开始刺鼻