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布努埃尔是唯一最高成就作品全部问世于其生涯晚期的导演。魅力、幻影、欲望。……CC文章摘句。或许“全部”有点夸张，但那个意思是对的：你还能举出另个晚年（特别考虑到年过70这一点）连出最好作品的导演吗？另外，个人认同这种说法的原因：以布努埃尔的风格，有声比无声强；彩色比黑白强；法国的含蓄比墨西哥的犀利强。

比渡部笃郎矫揉造作的演技和后排哐哐拍照的没素质老大爷还让我烦躁和难以忍受的是导演糟糕至极的价值观。各个家庭成员之间扭曲的关系也好，男男相护的共通思维也好，把女性完全当作工具人也罢（结合其他伊丹十三的电影来看，我真的没办法不觉得他就是在自己的作品里利用女演员拍根本没必要出现的av情节），全程都让作为观众的我感到不适甚至恶心。想把女主最后那句“不要把我当成你的道具”还给伊丹十三

导演拍出了一颗颗珠子的效果，感觉这些珠子可以随意组合成不同的项链，让人耳目一新。这是1972年的电影啊，天才总是走在人类的前方或者更前方，这种荒诞感实在太让人着迷了，喜欢！

可以可以，原著来了更可以了。有没有大神普及一下配乐的背景知识？

原来一种愿意交付的信任感就是最轰轰烈烈的爱情了；原来一起说出一句“要不精东传媒入口把房子借给他们吧”就是最街头巷尾的好人好事了。可现在呢？这些过去放现在听起来都让人觉得矫情腻歪。感谢冯小刚留下了这么一段可忆不可追的往事，让精东传媒入口还可以借以咂摸出一丝丝过去的好来慰藉这个残破的社会。