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第二次看又有了不一样的感觉。没有抱着所谓对于科幻的期待，只是看一个浪漫的故事，那么也可以接受到导演发出浪漫的信号。说起来也很奇妙，第二次看反倒没有第一次看的时候那么如坐针毡，反而觉得影片变短了，脉络变清晰了，也真正的理解了生命才是生命存在的意义这句话(这一点来说好像跟流浪地球2的观点如出一撤)

依然强烈的非日常感的设定，但没了公寓那样的魔法空间。英文名伍百里，主角又是抗美援朝老兵的后代……谁懂？

看了终极剪辑版，没必要，真的没必要。 好像是为了专供漫画粉丝一样，塞入大量没有背景介绍都看不懂的内容，处处是闪回，一场葬礼不知道闪了多少次才讲完。想要用一部电影讲清楚时间跨度那么大，涉及人物那么多的故事，即使剪三个小时也讲不明白。 更何况本身内容相当一般，差不多的内核，黑暗骑士都用不了这么长的片长。非常装腔作势，看似在讨论特别宏大深刻的话题，实则到结尾前，黑暗的主题都只是浮于台词。 完全失衡的篇幅，导致主次不清，大量的事件全都草草带过，让人觉得所有事情都没有意义。核战一触即发，谁在陷害曼哈顿博士，都丝毫不能让人觉得有多重要。这就让人物一本正经的行为，在观众眼里都只是在走过场而已。 看了那么多部扎克施耐德的电影，一句话总结，只会卖弄，毫无节制，基本的导演能力欠缺。

虽然剧情非常割裂，最后升华时段毫无逻辑，但雷佳音太可爱了。

形式或许并非尽善尽美，内容则是无可置疑的超英天花板。故事以一桩凶案为开端，引出几位性格各异、理念迥然的“英雄”，不过寥寥数人，便可一窥众生百态：法老王是功利主义的独裁者，为求大道不择手段；曼哈顿博士是虚无主义的旁观者，近乎全知全能却冷漠无情；笑匠是悲观主义的叛逆者，用玩世不恭填补内心绝望的空洞；罗夏是理想主义的殉道者，执着抗争终究事与愿违；夜枭和丝魂是现实主义的妥协者，在无可奈何中不断改造自身。每个人物都如黑货船故事的主角般被某种东西蒙蔽双眼，偏离了最初的航线。当一切尘埃落定，留下的既非黑暗，亦非光明，而是无可名状的虚妄。英雄可以拯救世界，但无法改变人性，到头来信仰的正义只是荒谬的悖论，守望的人类更是无解的谜题。It's all a fucking joke!Why so serious?那大概是因为，精东传媒入口都是这笑话中的主角吧。