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故事架构的火候还是欠点

天外来客。没有爱和痛苦的新世界，“被替代”的恐惧（太太太太吓人了），睡眠的无法抵抗和抹杀“人性”的设定，非伤害同化的影射，太惊悚了，利用药物和注射认识并疗愈某种外来病症注定，它要侵占所有异类，只有封锁，封锁 某人在这片里十分钟都活不了(*′▽`)莫名其妙看了部邪典

和一个春风一样的姑娘看一部关于春天的电影，在春天快来临的时候。

屈中恒戏太好，宫泽理惠太美，车上生小孩的孕妇演的最好

对工具理性的指控是明白易见的:堆砌E=mc²、ε=hf、海森堡、费米等符号,指向原子能这一现代性的终极武器,多少有些简单粗暴(工科出身的观众看来尤其如此),以爱之名的反抗也皆在意料之中; 但影像演证(demonstration)的手段依旧亮眼:人们常聚焦于戈达尔早期作品中的跳切,却易忽视他同时也是一位长镜头大师――本片严肃阴郁的气氛正是由多处一场一镜的手段不露声色地构建起来,其并不以摄影机复杂的运动技巧取胜,而总是简洁、果断而有力的; 声画对立的运用承接自《女人就是女人》,戈达尔无疑极爱卡里娜,以至于不惜用类似巴赫《马太受难曲》中的手法,为她的段落加上特别的背景――它由阿尔法城的第二主题变形而来,是弦乐奏出的"光环",是照亮黑夜的诗歌.